在2024年的全球電影市場，一個不容忽視的現(xiàn)象悄然蔓延——佳作稀缺，片荒嚴重。這一困境的根源可追溯到疫情前后的電影生產(chǎn)與發(fā)行模式劇變。疫情期間，大量影片的制作被迫停滯，而疫情前已完成的電影則在疫情后的幾年內(nèi)集中上映，尤其是在2023年及2024年初，形成了一波電影小高潮。這波高潮如同一次集中釋放，迅速消化了疫情期間積攢的庫存影片。然而，隨著時間的推移，到了2024年的第二季度及之后，這股高潮逐漸退去，新的片荒不期而至，電影行業(yè)再次步入了低谷期。疫情的沖擊使得新片的制作周期被拉長，即便在疫情后重啟項目，其制作與上映的時間線也大大受限，導致片荒幾乎無法避免。然而，在這片荒蕪之中，仍有少數(shù)佳作如暗夜中的星辰，熠熠生輝。某種物質(zhì)便是這樣一部令人矚目的作品，它以獨特的科幻驚悚風格，在眾多平庸之作中脫穎而出。

某種物質(zhì)不僅在情節(jié)構(gòu)思上與機械姬有著異曲同工之妙，更在視覺效果與驚悚程度上有所超越。影片以其大膽而重口味的表現(xiàn)手法，挑戰(zhàn)著觀眾的感官極限，散發(fā)出強烈的cult氣息。影片中，黛米·摩爾與瑪格麗特·庫里兩代女演員的裸體鏡頭，無疑是吸引眼球的一大亮點。黛米·摩爾，這位早在上世紀90年代便紅極一時的好萊塢女星，以其精湛的演技與傲人的身姿，成為了影片的一大看點。盡管歲月在她臉上留下了痕跡，但在影片中，她的身材依舊保持得令人驚嘆，幾乎看不出已是一位62歲的老人。黛米·摩爾的演藝生涯充滿了傳奇色彩，從脫衣舞娘中的驚艷表現(xiàn)，到人鬼情未了中的深情演繹，再到魔鬼女大兵中的英姿颯爽，她塑造了眾多經(jīng)典角色。此次在某種物質(zhì)中，她再次突破自我，以**出鏡的方式，展現(xiàn)了對藝術(shù)的極致追求。她的這種犧牲精神，無疑為影片增色不少。而瑪格麗特·庫里，作為年輕一代的女演員，在影片中同樣表現(xiàn)出色。她完美地接住了黛米·摩爾傳遞過來的戲份，與摩爾飾演的年老版角色形成了鮮明的對比，展現(xiàn)出了出色的演技與塑造力。兩代女演員的交替出現(xiàn)，不僅豐富了影片的層次感，更讓觀眾在驚嘆于她們美貌的同時，深刻感受到了角色內(nèi)心的掙扎與沖突。然而，某種物質(zhì)的故事情節(jié)卻并非無懈可擊。作為一部科幻片，其科學性顯然不足，甚至有些荒唐。影片通過講述一位年老女星因無法接受自己老去的事實，而使用一種名為“完美物質(zhì)”的黑市藥物，分裂出一個更年輕、更完美的自己，從而引發(fā)了一系列連鎖反應(yīng)。這種設(shè)定雖然新穎，但顯然超出了科學的范疇，更像是一個寓言故事，用以探討年齡、容貌與社會偏見等話題。影片通過女主角伊麗莎白（黛米·摩爾飾）與年輕版自己蘇（瑪格麗特·庫里飾）之間的共生關(guān)系，展現(xiàn)了社會對年輕美貌的過度消費與對年老女性的忽視。伊麗莎白因被電視臺開除而陷入困境，偶然得知了“物質(zhì)”的存在，并決定通過注射分裂出一個更年輕的自己。然而，隨著蘇的成功替代伊麗莎白在電視臺的工作，兩人的關(guān)系開始變得復雜而微妙。伊麗莎白對蘇的身份上癮，逐漸違背了七日一換的規(guī)則，導致自己本體的生命力被透支。這種設(shè)定不僅批判了社會對女性年齡的偏見，更揭示了人性中的貪婪與自私。然而，某種物質(zhì)在批判的同時，卻未能給出明確的答案或解決方案。影片后半部分更多地轉(zhuǎn)向了驚悚元素的展現(xiàn)，使得思想的力度有所減弱。盡管導演兼編劇科拉莉·法爾雅是一位女性導演，且其上一部作品復仇戰(zhàn)姬展現(xiàn)了強烈的女性主義色彩，但在某種物質(zhì)中，卻充斥了大量男性凝視的鏡頭與對女性軀體的審視。這種表現(xiàn)方式不僅未能為女性權(quán)力吶喊，反而顯得有些討好男性審美。盡管如此，某種物質(zhì)仍不失為一部值得一看的佳作。尤其是在這個電影小年里，它以其獨特的科幻驚悚風格與深刻的主題思考，為觀眾帶來了一場視覺與心靈的雙重盛宴。影片通過對年齡與容貌的探討，以及對社會偏見的批判，引發(fā)了觀眾對于自我認知與社會價值的深刻反思。盡管它未能給出明確的答案，但正是這種開放性的結(jié)局，讓觀眾在思考中獲得了更多的啟示與感悟。